Residência de Wurtzburgo

Residência de Wurtzburgo ★ Património Mundial da UNESCO
Lago de jardim com a Würzburger Residenz ao fundo.
Critérios	(i)(iv)
Referência	169 en fr es
País	Alemanha
Coordenadas	49° 47′ 34″ N, 9° 56′ 19″ L(Würzburg, Alemanha)
Histórico de inscrição
Inscrição	1981
★ Nome usado na lista do Património Mundial

A Residência de Würzburgo,^[1] de Wurtzburgo ou de Vurzburgo (em alemão Würzburger Residenz) é um palácio da Alemanha localizado em Wurtzburgo (Würzburg), uma cidade situada na região administrativa da Baixa Francónia, estado da Baviera. Foi mandada construir pelo príncipe-bispo de Würzburg, Johann Philipp Franz von Schönborn, e pelo seu irmão Friedrich Carl von Schönborn, entre 1720 e 1744.

Foi desenhada por vários dos principais arquitectos do barroco. Lucas von Hildebrandt e Maximilian von Welsch, representantes de proa do barroco da Áustria/Sul da Alemanha, estiveram envolvidos na sua construção, assim como Robert de Cotte e Germain Boffrand, proeminentes arquitectos do estilo francês. Balthasar Neumann, arquitecto da corte do bispo de Würzburg, foi o principal arquitecto da residência.

O pintor veneziano Giovanni Battista Tiepolo, assistido pelo seu filho, Giovanni Domenico Tiepolo, pintou afrescos no edifício. Entre as características mais espectaculares do interior encontram-se a grande escadaria, a capela e o grande salão. O palácio foi apelidado por Napoleão Bonaparte como "mais simpática Residência de prelados da Europa". A Residência foi severamente danificada durante a Segunda Guerra Mundial, tendo as obras de restauro progredido a partir de 1945.

A residência dos príncipes-bispos de Würzburg localizou-se na Festung Marienberg (Fortaleza de Marienberg) até ao início do século XVIII. Johann Philipp Franz von Schönborn (1719 - 1724) mudou a Corte para um palácio erguido entre 1701 e 1704, o predecessor da Würzburger Residenz. No entanto, o palácio bastante pequeno não condizia com a posição de Johann Philipp Franz como monarca absoluto. Desde que ganhou uma soma de 600.000 florins (uma fortuna para a época) num caso de tribunal, occorido no mesmo ano da sua acessão, nada o impedia de empreender a construção de um edifício que proclamasse a todos a sua posição no mundo. Nesta tarefa, foi ardentemente apoiado por dois parentes, o seu tio, o Príncipe-Arcebispo e Príncipe-Eleitor de Mogúncia, Lothar Franz von Schönborn (que confessou estar possuído por um "Bauwurm", um "bichino das construções") e o seu irmão Friedrich Carl von Schönborn, reformador da Corte de Justiça Imperial de Viena. Ambos forneceram ideias e, crucialmente, artistas dos seus círculos. A primeira pedra foi colocada no dia 22 de Maio de 1720. A construção começou pelo bloco Norte.

O príncipe-bispo Christoph Franz von Hutten não demonstrou grande interesse na construção de um palácio tão grande. Só desejou que o Bloco Norte ficasse concluído, o que viria a aontecer no ano da sua morte, em 1729. Todos os outros trabalhos foram interrompidos.

A von Hutten sucedeu o Príncipe-Bispo Friedrich Karl von Schönborn, que retomou as obras em grande escala. No ano de 1730, começaram os trabalhos no Bloco Sul. Entre 1732 e 1733 a fachada do Pátio de Honra ficou concluída. A partir de 1735 a construção do edifício central desenvolveu-se com a participação de Lucas von Hildebrandt. Ao mesmo tempo, foram realizadas as decorações da Capela da Corte, consagrada em 1743. Em 1737 foi construída a escadaria principal. Neumann desenhou, inicialmente, duas escadarias principais similares, com uma outra escadaria idêntica do outro lado do vestíbulo.

A fachada do jardim ficou concluída em 1740 e a totalidade da estrutura exterior em Dezembro de 1744. Em 1742 aconteceu a competição entre os tectos da Galeria do Imperador e da Galeria Branca. A abóbada por cima da escadaria foi colocada em 1743. Entre 1740 e 1745 foram decorados os Apartamentos Imperiais do Sul e o Gabinete dos Espelhos, enquanto Antonio Bossi criava os trabalhos de estuque na Galeria Branca (1744/1745).

Durante o governo do príncipe-bispo Anselm Franz von Ingelheim, cessaram todas as obras na Würzburger Residenz até à sua morte, ocorrida em 1749.

Quando Carl Philipp von Greiffenklau se tornou príncipe-bispo, ordenou o reinício das obras. No mesmo ano, Antonio Bossi terminou os trabalhos de estuque na Galeria do Jardim, cujas pinturas ficariam concluídas no ano seguinte. A Galeria Imperial foi decorada com afrescos de Giovanni Battista Tiepolo (1751/1752), assim como o tecto por cima da escadaria (1752/1753). Em 1753, Balthasar Neumann morreu.

Entre 1769 e 1772, Materno e Ludovico Bossi criaram a decoração em estuque por cima da escadaria e nas Primeira e Segunda Salas de Visitas dos Apartamentos Imperiais do Norte. Ao mesmo tempo, foram concluídas a Grande Sala Laqueada de Verde e a Galeria dos Príncipes. Entre 1776 e 1781 foram decoradas as Salas Ingelheim, incluindo os trabalhos em estuque de Materno Bossi.

O principado episcopal de Würzburg foi abolido com a secularização. Depois de um interregno de oito anos foi habitado pelo Grão-Duque Ferdinando da Toscânia (reinou entre 1806 e 1814) em 1814. Este soberano teve várias salas no Bloco Sul, as chamadas Salas Toscânia, decoradas em estilo Neoclássico.

O imperador Napoleão dormiu na Würzburger Residenz quando passou por Würzburg, em três ocasiões entre 1806 e 1813. Na sala de dormir dos Apartamentos Imperiais do Norte foi instalada uma cama dupla e mesinhas de cabeceira neoclássicas, para o Imperador e sua esposa Maria-Luísa, em 1812.

Würzburg tornou-se parte do Reino da Baviera.

Os portões em ferro forjado que se encontravam ao longo do Pátio de Honra, os quais separavam efectivamente a área interior da Grande Praça da Residência, foram demolidos em 1821. No seu lugar foi colocada a Fonte da Francónia, criada por Ferdinand von Miller, o Jovem. Esta foi desvelada, em 1894, como um tributo da cidade de Würzburg e de toda a Francónia ao Príncipe Regente Luitpold, que nasceu em 1821 na Würzburger Residenz.

Como resultado de um devastador raide aéreo ocorrido no dia 16 de Março de 1945, a Würzburger Residenz ardeu quase completamente. Só o edifício central com o Vestíbulo, Galeria do Jardim, Escadaria, Galeria Branca e Galeria Imperial sobreviveram ao inferno, além dos telhados. A partir dos áticos, o fogo espalhou-se pelos tectos de madeira e soalhos. Todas as mobílias e apainelamentos das paredes que não tinha sido possível armazenar noutro local, foram devorados pelas chamas. Felizmente, muitas das peças de mobiliário e grandes secções dos apainelamentos das paredes, da época das salas, tinham sido removidas a tempo e, por isso, escaparam à destruição. A cúpula em pedra de Neumann resistiu ao colapso do sótão ardente. De qualquer forma, devido ao desaparecimento dos telhados, ocorreriam outros danos no período seguinte, devido à humidade. Na Capela da Corte, por exemplo, a maior parte dos frescos do tecto, criados por Rudolph Byss, sucumbiram em consequência do incêndio, apesar de a cúpula ter permanecido intacta, e tiveram que ser laboriosamente reconstruídos.

Entre 1945 e 1987, o edifício e os seus interiores foram restaurados para o seu estado actual. Os trabalhos de reconstrução ascenderam aos 20 milhões de Euros.

A Würzburger Residenz, juntamente com os Jardins da Corte e a Praça da Residência, foi inscrita pela UNESCO, em 1981, na Lista do Património Mundial. De acordo com Avaliação do Corpo Consultivo, a inclusão na Lista foi uma medida (...) tão claramente desejável que a proposta da República Federal da Alemanha não necessita de longa justificação (...) A Residência é ao mesmo tempo o mais homogéneo e o mais extraordinário dos palácio barrocos (...) Representa uma realização artística única em virtude do seu ambicioso programa, da originalidade do espírito criativo e do carácter internacional da sua oficina [1].

O edifício foi construído numa plataforma de 97 por 167 metros. A residência encontra-se organizada em volta de vários pátios. No lado da cidade, um pátio de honra é omisso. Isso faz da Würzburger Residenz um edifício com um compromisso entre três alas, como os solares de Weißenstein e Pommersfelden ou as redidências de cidade, organizadas em volta de pátios, como se podia ver em Munique ou em Viena. Originalmente, o Pátio de Honra era limitado por um gradeamento, uma obra prima em ferro forjado, demolida em 1821 porque o habitante do momento, um membro da família do Rei da Baviera, não gostava dele.

A residência tem quase 400 salas. A maior parte do palácio é ocupada por um museu e por organizações da Universidade de Würzburg.

No barroco, a escadaria ganhou em importância como uma sala de recepção formal. Na escadaria da Würzburger Residenz, a abóbada estende-se por uma área de 18 por 30 metros, sem o recurso a pilares, uma verdadeira obra-prima da construção com uma altura máxima de 23 metros. O pintor veneziano Giovanni Battista Tiepolo decorou a abóbada com um afresco, expondo uma pintura dos quatro continentes, Europa, América, Ásia e África. Cada continente é representado pela paisagem típica e animais (segundo a visão do próprio pintor sobre esses animais) e ainda por uma figura feminina. O arquitecto da Corte, Balthasar Neumann, teve que lutar contra as dificuldades relacionadas com os perigos de uma abóbada tão volumosa.

Contrariamente à abóbada, com as suas cores, as escadas e as paredes quase não têm decoração. Enquanto a abóbada é decorada em estilo Barroco, o resto da escadaria já é decorada no estilo que se seguiu, o Neoclássico.

A Galeria Branca, em estilo neoclássico, é dominada pelas decorações em estuque branco de Antonio Bossi. O estuque branco, trabalhado num contexto cinza, é composto por uma grande quantidade de rocailles, uma característica decorativa típica do Barroco, misturada com imagens de elementos reais, especialmente com propósitos militares.

As paredes da Galeria Imperial consistem em trabalhos de estuque, em forma de mármore, com sombras de encarnado, branco e amarelo. A cúpula, pintada em cor branca, é decorada com trabalhos em estuque dourado e pinturas de Giovanni Battista Tiepolo, mostrando a história da diocese de Würzburg. Uma pintura exibe o casamento do Imperador Frederico I da Germânia (1122-1190) com a Princesa Beatrix da Borgonha, consagrado pelo Bispo de Würzburg. A pintura oposta mostra o Imperador Frederico II da Germânia (1194-1250)nomeando o Bispo de Würzburg como Duque da Francónia.

No alto da cúpula, uma pintura mostra Beatrix, esforçando-se por chegar a Frederico II, o qual está acompanhado pelo Bispo de Würzburg.

O impacto de ambos os apartamentos é gerado por uma sequência de salas, sendo cada uma delas mais decorada que a precedente.

A sala mais decorada do Apartamento Sul é o Gabinete dos Espelhos. As suas paredes estão totalmente cobertas por painéis de espelhos, decorados por trás, utilizando pinturas ou desenhos gravados em terra dourada e logo sustentados por pintura escura polida. Todas as pinturas e desenhos exibem cenas orientais, especialmente chinesas.

O destaque do Apartamento do Norte vai para a Sala Lacada de Verde. As suas paredes estão decoradas com várias camadas de tinta, o que origina uma cor verde metálica, e adornadas com pinturas e ornamentos dourados.

A capela da corte (Hofkirche) é uma realização exemplar do estilo Barroco sacro na Alemanha. O desenho interior é dominado pelas paredes curvas e por três cúpulas ovais abobadadas.

A Würzburger Residenz foi construída dentro da cidade fortificada. Por esse motivo, o jardim também teve que ser planeado dentro das fortificações. A solução incluiu a utilização de dois bastiões das muralhas da cidade, usando a sua diferença de alturas para criar uma paisagem muito especial. De Este para Oeste existe uma elevação do terreno até que o nível da muralha seja atingido.

Próximo do próprio palácio, o desenho assume um desenho muito formal em estilo Barroco. Mais afastado do edifício, o estilo muda para um jardim inglês, com pequenas florestas e prados.

Referências

• Page in Bavarian Castles and Gardens
• World Heritage Wurzburg Residence - Information and pictures (Engl)
• Virtual-Tour through the Residnece of Würzburg
• Pictures of the Würzburg Residence

• Portal de arquitetura e urbanismo