María Eugenia Vaz Ferreira
| María Eugenia Vaz Ferreira | |
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| Nascimento | 13 de julho de 1875 Montevideu, Uruguai |
| Morte | 20 de maio de 1924 (48 anos) Montevideu, Uruguai |
| Nacionalidade | uruguaia |
| Ocupação | Professora, poeta |
| Género literário | Poesia |
| Movimento literário | Modernismo |
María Eugenia Vaz Ferreira (Montevideu, 13 de julho de 1875 — Montevideu, 20 de maio de 1924) foi uma professora e poeta uruguaia.[1] Tornou-se a primeira mulher uruguaia a consagrar-se como poeta, sendo considerada, ao lado de Delmira Agustini e Juana de Ibarbourou, uma das principais poetas do país.[2]
Biografia
María Eugenia provém de uma das famílias mais ilustres do Uruguai.[3] Foi filha de Manuel Vaz Ferreira, um comerciante português e Belén Ribeiro, sendo a única irmã do filósofo Carlos Vaz Ferreira. Na sua infância recebeu lições de professores particulares e não seguiu nenhum tipo de curso de estudos regulares. Estudou piano com seu tio, o músico León Ribeiro e participou em alguns eventos públicos como concertista entre 1895 e 1910. Também realizou composições musicais das quais não foram conservadas em nenhum registo. Seus compositores favoritos eram Wagner e Chopin.[4] Ela também estudou pintura com outro tio, Julio Freira. Não tinha formação na literatura e lia muito pouco na juventude, por isso que seus versos nasceram de um impulso natural.[5] María tinha um carácter individualista e consideravam-na estranha, produto da sua instabilidade psíquica, acredita-se que ela tinha fobias. Isto se intensificou durante seus últimos anos, quando vagava pelas ruas de Montevideu.[2]
Como professora
Quando foi criada a Universidade das Mulheres em Montevideu, María foi designada para exercer as funções na secretaria, trabalho que começou em 1905. Em 1917 assumiu o cargo de professora na Cátedra de Literatura. O seu trabalho administrativo parecia-lhe rotineiro e desagradável, no entanto, o cargo de professora ela desempenhou com muita dedicação. Apesar de tratar-se de uma classe do ensino secundário, María ditava como se fosse uma classe de faculdade, com interpretação própria e leitura dos autores. Seu estado de saúde obrigou-a a abandonar a universidade em 1922, abrigando-se à Lei da Reforma.[5]
Carreira literária
María foi membro da Geração dos 900 e participou do auge do modernismo, também foi a contemporânea de Delmira Agustini e de Julio Herrera y Reissig. Começou a fazer seus poemas aos dezoito anos, e os publicou em 1894.[3] Desde a juventude, María desejava publicar um livro com seus poemas. No entanto, seu carácter tímido e distante na publicidade, a impediu de fazê-lo. Em contrapartida, ela dava cópias dos seus poemas aos seus amigos ou a quem a solicitasse para publicação em jornais ou revistas.[6] Algumas das suas poesias foram publicadas em jornais e revistas de Montevideu, como Rojo y Blanco, dirigido por Samuel Blixen, La Revista Nacional de Literatura y Ciencias Sociales, dirigida por José Enrique Rodó, Víctor Pérez Petit e pelos irmãos Carlos e Daniel Martínez Vigil e La Revista, editada e dirigida por Julio Herrera y Reissig. Finalmente, fez uma seleção dos quarenta e um poemas, que primeiro pensou em publicá-los com o nome Fuego y Mármol ou Las Islas de Oro, mas acabou por escolher La isla de los cánticos. No entanto, não pode terminar a edição antes de falecer e a mesma acabou sendo completada pelo seu irmão Carlos Vaz Ferreira. Os dois volumes recompilatórios, La isla de los cánticos e La otra isla de los cánticos (com os manuscritos inéditos, editados por Emilio Oribe), foram publicados em 1924 (primeira página ou 1925; em capa) e em 1959.[3] Escreveu três peças teatrais, que estrearam no Teatro Solís. «La piedra filosofal» em 1908, «Los peregrinos» em 1909 e «Resurrexit» em 1913.
Significância da sua obra
Na sua poesia encontram-se características do romantismo, da metafísica e do simbolismo, mas essencialmente foi uma modernista tardia.[2] Sua carreira poética pode ser dividida em três etapas. Na primeira desenrola-se uma poesia com características neorromânticas. Na segunda etapa, ela é influenciada por outros poetas contemporâneos, como Armando Vasseur, com influência modernista. Na terceira etapa, desenrola-se uma poesia mais pessoal e metafísica que exalta a vida e o sofrimento com a vivacidade.[3][5] Ela predomina nos seus poemas a solidão, a desolação e a tragédia. O amor é tratado como um desejo em vão e o amante é sempre um ideal, impossível de alcançar.[2] María Eugenia era fascinada pela poesia germânica, foi assim que aprendeu a língua alemã para ler os poemas, de poetas como Heinrich Heine, nas suas versões originais.[7]
Compilações póstumas
- La isla de los cánticos, 1924 (primeira página), 1925 (em capa).[4]
- La otra isla de los cánticos. Prólogo de Emilio Oribe, Impresora Uruguaya. Montevideu. 1959
Referências
- ↑ «María Eugenia Vaz Ferreira» (em espanhol). Ministério da Educação e Cultura do Uruguai. Consultado em 5 de abril de 2016
- ↑ a b c d Skledar-Matijević, Ana (2007). «La tradición de la voz literaria (poética) femenina hispanoamericana: un hilo ininterrumpido». Hieronymus I (PDF) (em espanhol). [S.l.: s.n.] p. 119-132
- ↑ a b c d Kirkpatrick, Gwen (julho–dezembro de 1988). «Reseña de María Eugenia Vaz Ferreira» (PDF). Pitsburgo. Revista Iberoamericana (em espanhol). LIV (144-145): 1056-1058
- ↑ a b Visca, Arturo Sergio (1979). La mirada crítica y otros ensayos (PDF) (em espanhol). Montevideu: Academia Nacional de Letras do Uruguai
- ↑ a b c «María eugenia Vaz Ferreira. Apuntes» (PDF). Montevideu. Revista Pegaso (em espanhol). VIII (72). Junho de 1924
- ↑ Ercasty, Carlos Sabat (1954). «Biografía» (PDF). Comisión de Homenaje a María Eugenia Vaz Ferreira (em espanhol)
- ↑ «Suplemento de El Día sobre María Eugenia Vaz Ferreira» (PDF). El Día (em espanhol). 2 (24). 16 de julho de 1933
Ligações externas
- «María Eugenia Vaz Ferreira» (em espanhol). no Arquivo de Imprensa — Biblioteca Digital dos Autores Uruguaios
